书法理论上所谓的重心，不是物理上的重心这是两个概念范畴。书法上字的重心是视觉感知下的重心，有些向老一辈人们使用的称子，其平衡点是因物体的质量不同，平衡点也在不断的发生变化。
书法上单字的重心，有的字中是一个，有的是两个以上。如“道”字的重心，基本上就在米宫格界格的正中心偏上一点，也就是所谓的黄金分割线上的视觉中心，因此这个字也就显得非常端正平稳，没有一丝奇险之意。
而在欧阳询的楷书这个“观”字中左右两边均有一个重心点。左部的重心偏下位于“佳”字的右点处，而“见”字的重心则在偏上，大约在贝字框内的第一个短横上，所以右部的见字显得有一股向向上提或定的力量，左部则相反，因为重心较低，有向下拉的趋势，一上一下恰好将整个字的内部的错落的力量拉平。也使得这个字显得非常生动活泼，意趣横生。
说欧阳询的楷书险绝挺拔，其实也不是所有的字都那样，如下面单位“观”字就是如此，相比较上面的“观”字，其重心就不一样，几乎在米宫格的中心之上。有较上个“观”字更加工稳端庄。但为什么这个写的仍然非常好看和生动呢？在于左部字头的处理和撇的外伸，竖的下放，以及“见”部竖弯钩的向右外的延伸所以丰神充沛。
大家在看看下面两个“德”字的重心处理。
柳公权的“德”字的重心相对偏下，欧阳询的“德”字的重心则偏上，所以这两个字的精气神就差别非常大。
“序”和“大”“千”的重心偏上。
“力”的重心居中上。
“东”字的重心则在黄金分割线的略上一点。
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