电视剧外来妹是否对打工妹有种歧视的意味《外来妹》作为改革开放以来最能反映社会的一部影视作品，无论从题材内容还是里面呈现的价值观来说，仍然不过时。
《外来妹》最初由广东电视台推出，这也是当年比较有特色的广式剧代表之一。然而当时首播并没有引起很大反响，直到1991年中央电视台播出，才在全国掀起了一阵热潮。这部讲述打工妹、打工仔的电视剧实际上特别迎合1991年的社会现状，那就是“民工潮”，当年民间甚至有一首打油诗：“马路是银行，工厂是钱庄。两手空空来，回去盖楼房。”“青壮出门去，唯留童妇吏”，内地山区，老区，贫困地区劳动力不断外流，在这一年市民的记忆中，城市越来越像城市，城市也越来越不像城市。人口流动的大迁徙同时带来的是思想上的碰撞、文化上的冲击。走出去的农村人，开始见识到了大城市的模样，也相信凭借自己的双手可以过上更好的日子。然而也有一批打工者在这股“民工潮”中被物欲横流的社会所迷惑，变成人们口中所谓的“盲流”。走出去，如何走，成为影视工作者在创作这类题材时的一个切入点。
剧中由陈小艺扮演的女主角可以说是非常励志的代表，她有目标、不甘于一辈子只为别人打工，她有原则，面对各种利益诱惑仍然坚守内心底线，她也是现代独立女性的代表，不依靠别人，依靠自己，在社会上赢得一席之地，这一系列的人物设置从三观上来说，比现在很多披着“女性独立”却实则脱离不了男权思维的电视剧不知道强多少倍。
《外来妹》当时还给相对封闭保守的人们带来了全新的商业理念，剧中汤镇宗饰演的香港老板在开厂时采取的一系列“不近人情”的商业管理制度，实际上是当时发达国家普遍采用的商业模式，也是追求利益最大化和高效的一种途径，这对习惯了几十年计划经济体制下的内地观众来说，无疑是一种思想上的冲击。