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个人感觉郭德纲的评书和单口相声水平一般,为什么会有很多人说他水平高呢? – 网络|

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郭德纲说:相声讲究理儿不歪笑不来。

但侯宝林大师却认为,理儿不歪笑不来是某些同行的错误认知,相声既要好笑,又要讲究内部的逻辑性。

郭德纲说:听相声只是图一乐。

但另一位姓郭的大师郭启儒却说:相声不是只为了搞笑,那就成了耍贫嘴,好的相声要让人听了能引发思考,并且受到一定的教育才行。

郭德纲说:无论用什么方式,逗乐观众就是好相声。

马三立:大家不是出洋相。

郭德纲的很多所谓“真知灼见”,其实都是经过他商业加工的生意口罢了,而一个满嘴生意口的人,他挣的钱越多,获得的支持者越多,那只能说明他商业上越成功。

煽动粉丝和洗脑的能力,恰恰是商人的专长,比如川皇先生,他跟郭德纲就是同行。

郭德纲对于评书和单口相声,以及脱口秀都有非常简单粗暴,而且外行的说辞。

这几种表演的区分主要在于演员,郭德纲说的评书,你就认为是单口相声。而评书演员说单口相声,你就会认为是评书,脱口秀也是同理,其实跟单口相声很接近。

其实郭德纲或许对单口相声跟评书,脱口秀都有自己的认知,但他在跟自己粉丝解释的时候,就必须加工成最简单粗暴的生意口,提前将系统理论和行业规范否定掉。因为要一句话解释三个名词,远比掰开揉碎了说明更简单,也更符合粉丝这种单细胞动物的思考方式。

脱口秀其实是最简单,门槛最低的一种舞台表演形式,那才真的是有嘴就能说,有胆子就能上。表演还在其次,文本才是第一。这也是吐槽大会上一群这辈子都没表演过脱口秀的明星大腕儿们,直接对着提词器就能赢得满堂彩的根本原因。只要有出色的幕后编剧,以及先进的现代科技设备,让流量偶像上台念数字在后期配音都行。

但单口相声跟评书就完全不一样,这毕竟是一个传统艺术门类,有很多规矩和技法在里面,它们之间可以相互穿插借鉴,但绝对不能简单一句话“主要看演员”就概括了,一般说这种话的人都更适合讲脱口秀。

简单地说,脱口秀算是笑话集锦,但笑话本身只是单口相声的构成之一。马三立先生经常说自己讲的不算是单口相声,只能算单口小笑话,因为在故事结构和技法展示上,跟传统单口相声不一样。但张寿臣、刘宝瑞等人,基本上就没几个人有争议了,因为他们就是单口相声的代表人物。

《珍珠翡翠白玉堂》《连升三级》《贼说话》《吃饺子》等都是典型的单口相声,有垫话,有正活,还有底,人物的塑造和演绎方式上,也跟对口相声相似,只不过将一问一答的对话形式,改成了刨着使而已。

而传统单口相声是没有长篇的,典型的《八大棍儿》就是从评书里面抽出来的小段,没头没尾没结局,但有一个底包袱。但评书就不一样,同样的一段《永庆升平》,评书版的包袱更少,但故事更加完整,人物更加丰满,而且其中评说部分会比较多,但无论是植入的包袱,或者是对人物背景的评述,都不能破坏故事本身。说白了,评书里面的所有元素,都是服务于故事本身,目的是帮助故事推进。

老年的评书规矩非常多,演员一旦入活,是绝对不能有任何跳出故事的行为。就连扯闲白都规矩很大,像现在年轻点的说书艺人,比如王玥波这种一段书三分之一的闲白,说着说着就跳出故事扯闲白的使法,在过去都是禁忌。而这种一切以趣味性为核心的表演,反而更像是单口相声。

而郭德纲的“评书”更加尴尬,郭德纲最擅长的是一次性说完的小笑话,他用“挖坑”标榜自己,其实是因为他驾驭不了长篇故事。郭德纲的济公传都是散碎的故事,坑王系列也是闲白为主,各种碎包袱一通塞,故事七零八落听完也不知道什么主线。这种非常随性的使法,其实连单口相声都很难靠得上,更像是一切元素服务于包袱的脱口秀。

所以郭德纲的评书跟单口相声都一般,这种说法并没有错,而他总是强调单口相声、评书、脱口秀没有区别,原因就是他更擅长脱口秀,而不是前两者。

以上~~


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